很少带孩子去电影院，就是怕他熬不住那两个小时的电影时间。这次他却在《寻梦环游记》的屏幕前哭的稀里哗啦，电影以自述的方式幽默而又深情地向人们展示了人间最美好的东西---梦想和家庭，似乎都把一个六岁的孩子深深感动了。

《寻梦环游记》是皮克斯公司的又一力作，作为曾经创作《勇敢传说》、《恐龙当家》、《赛车总动员》、《头脑特工队》等经典动画的王牌动画公司，被迪士尼收入旗下后沉寂一段时间，这次出品的动画电影《寻梦环游记》再一次斩获了大获好评：无论中西方的观众，都给予这部电影很高的评价，豆瓣目前总体评分高达9.4，高于99%的动画，烂番茄也对本片给出了96%的超高新鲜度。

影片刻画了一个墨西哥“百年孤独”式家庭的恩怨纠葛：一个生活在鞋匠世家的小男孩米格从小热爱音乐，无比渴望证明自己的音乐才能，更希望自己像“歌神”德拉库斯一样，成为伟大的音乐家。而家族的所有的人都对音乐深恶痛绝，因为米格的高祖父为了音乐梦想抛弃了家庭和妻女，远走他乡，高祖母从此将音乐视为一种诅咒，并留下了祖训，世代禁止族人再接触音乐。

整个家族在Coco的女儿也就是米格祖母的严格家教下，米格的音乐梦想遥不可及。影片一开始就树立了一对尖锐的矛盾，是追求音乐梦想，还是选择家庭？

这个矛盾终于在亡灵节这天爆发了，米格在已逝偶像“歌神”德拉库斯“不顾一切抓住机会”的鼓励下，决心去参加小镇的演唱比赛。为了盗取吉他，米格意外进入了亡灵世界。在短暂的感觉恐怖和凄凉之后，影片向我们展示了另一番亡灵世界的景象：这里繁花似锦，五彩斑斓，灯火通明，光芒万丈，简直犹如人间天堂一样绚目迷人。影片更是以诙谐幽默的手法阐述了一个个亡灵形象。

《寻梦环游记》紧扣“Rememberme（记住我）”这个主题，对亡灵文化做了巧妙的设计：死者只有在现实世界中依然被人记住才能继续活在亡灵世界里，否则会灰飞烟灭；而在亡灵节这一夜，只有生前的照片出现在人间的祭坛上，亡灵才能够通过一座万寿菊搭成的桥，短暂地重返人间见到自己的亲人，享受亲人奉上的祭礼。

在米格的家中，所有人都厌恶抛弃家庭的高祖父埃克托，他的照片被撕去了头像，因此他无法回到人间。只有他的女儿，也就是米格的太祖母Coco，一直还在惦记着父亲，而她已经是一个老态龙钟终日坐在轮椅上的一个痴呆老人。

在亡灵世界里，米格是唯一的“活人的亡灵”，他见到了很多已故的亲人：高祖母、姨妈、姑姑等。他能回到人间唯一的条件就是得到亡灵亲人的祝福，而这里亡灵亲人都以永远放弃音乐的条件送他重返人间，遭到了米格的拒绝。

阴差阳错，米格误以为偶像“歌神”德拉库斯就是他的高祖父，希望“歌神”德拉库斯送他回到人间。在追求“歌神”德拉库斯的过程中，米拉意外地找到了自己的高祖父埃克托——他才是真正的“歌神”，他曾是德拉库斯的音乐搭档。正是德拉库斯为了名利不择手段毒杀米盖尔的高祖父埃克托、夺取他的歌谱，使得家里人认为高祖父埃克托为了音乐梦想抛弃了家庭。而亡灵世界的高祖父则一直在想尽办法回到人间与他女儿Coco再见一面。

最后，随着一切真相大白，小男孩米格明白了家庭的重要，家族消除了对音乐的误解，也代表对米格的音乐梦想的认可。电影将米格的“音乐梦想”和“家人最重要”，通过亡灵回家之路完美的结合到了一起。

当家人把“我把祝福送给你，不带任何要求”祝福语送米格回人间的时候，剧情推到了高潮，所有人都感动的稀里哗啦。是啊，能得到家人支持的梦想，才是最美好的梦想，才值得我们去追求。

毫无疑问，电影的成功取决于它平衡了人世间最美好的两个方面：梦想和家庭。是追求梦想放弃一切，包括家庭，还是为了家人放弃梦想？《寻梦环游记》以大团圆的完美结局融合了这两点，因此攒足了观众的眼泪。

电影还鞭挞了为了名利不择手段的“歌神”德拉库斯，他虽然在死后依然是亡灵世界的歌神，但是却在米格和高祖父的揭发下身败名裂，最后得到了和在人间一样的结局：在演唱会上被头顶掉下来的一个大钟砸死。电影虽然没有阐述人死之后是上天堂还是下地狱，一切只是都是现实世界的延续，但善因恶果总有报应。如墨西哥的著名作家、诺贝尔文学奖获得者奥克塔维奥·帕斯所言：“死亡其实是生命的回照。如果死得毫无意义，那么，其生必定也是如此。死亡才显示出生命的最高意义；是生的反面，也是生的补充。”对于墨西哥人来说亡灵是生命的延续，因此他们相信死去的人和他们一样在生活。只不过善恶终有回报，无论人间还是亡灵世界。

电影通过亡灵世界和现实人间的巧妙接驳，阐述了如何选择梦想和家庭。追求梦想抛弃了家庭——为家族所唾弃——照片不能摆上祭坛——亡灵不能回家。米格在“歌神”德拉库斯的“不顾一切抓住机会”精神的鼓励下，不惜冲破家庭的禁锢去追求音乐梦想，直到最后终于认清了“歌神”德拉库斯不择手段得到的梦想，不过是背叛亲人、毒害朋友的一场阴谋。而米格的高祖父正是因为被音乐搭档“歌神”德拉库斯毒杀无法回家才被家庭误解，直接导致了米格的高祖父的头像不能摆在家族的祭坛上，以至于米格的高祖父在亡灵世界总是不能回家享受家族的祭祀，不能看到自己的女儿Coco。

影片向人们表达了无论什么时候，家人都是最重要的理念，并以“记住我”为主题。如果不能被活着的家人所记住，亡灵将会灰飞湮灭，从亡灵世界消失，彻底“死去”。在这里，生和死并不是以肉体的消亡作为界限，而是以记忆的消失来衡量，“真正的死亡是世界上再没有一个人记得你”。如果能得到家族口口相传的记忆，你便能在亡灵世界里永存。米格高祖父被人间的家族和亡灵的家族所唾弃，能存在亡灵的世界，完全是因为他的女儿Coco，也就是米格的太祖母所惦记，而Coco能记得的只是父亲临别前给他演奏的一首歌而已，这首歌也是电影的主题曲《Rememberme（记住我）》。在电影的最后，米格正是通过演奏这首歌《Rememberme（记住我）》，成功唤醒了已经处于混沌中的太祖母，化解了家族对音乐的反感，并圆了自己的音乐梦。在这里，《Rememberme（记住我）》这首歌其实蕴含着一个父亲对女儿深深的爱，父亲外出追求梦想的时候，女儿尚小，这首歌也是女儿对父亲最深的记忆和思念。

所以，人生最美好的是，记住谁才是自己最爱的人，永远不要忘记了自己的爱人和家人。家庭和梦想从来不是冲突的对立面，只要我们相信，家人永远是相亲相爱的，我们要做的就是相互理解，互相沟通，得到家人的支持，和家人一起勇敢地追求自己的梦想。就像影片里米格所说的“家人之间的关系，就是要互相支持啊”

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墨西哥人对死亡的看法与中国有着明显差异：对于我们来说，死亡大多数时候是一个需要避讳的话题，围绕死亡的节日通常是严肃与静谧的。但差异背后，我们更应该看到的是共通点——墨西哥人有亡灵节，而我们也有中元节。尽管有文化差异，但更深层次的人类对于鬼魂的逻辑却是我们非常熟悉的。

我们之所以都会认为有死后的世界，而亡灵鬼魂们将于某一天重返人间，是因为希望能借此与逝去的亲人得到短暂的重聚。“鬼节”的真正意义并不体现在当今大多数恐怖鬼片中，而最初的意义本该是用来寄托我们对逝者的哀思。

影片中另一个有趣的设定是，亡灵是靠生者的记忆所维系的，一旦生者的记忆消去，亡灵也将随之消散，迎来“最终的死亡”。生命与死亡在这里并不是以肉体为分界点，记忆才是。它承载了逝者在生者世界留下的精神印迹，是联系起两个世界的桥梁。皮克斯抓住了人类相信亡灵鬼魂存在的共通内在逻辑。

在《寻梦环游记》中，另一个值得夸耀的点在于它对墨西哥文化方方面面的精确把握。从影片开场那色彩鲜艳的墨西哥剪纸，到奶奶给米格做的传统美食；从墨西哥人独特的宽沿草帽，到各种乐器的运用和对墨西哥流行偶像的致敬，皮克斯借《寻梦环游记》完美还原了墨西哥的异域风情。

米格最初坚定自己的追梦动机时，是对着电视上的德拉库斯；米格与德拉库斯相认时，正是靠舞会大厅屏幕上播出的德拉库斯名言获得了勇气；当剧情反转、揭露死亡真实原因时，电影的情节与大厅屏幕上播出的情节形成了对照；最后向大众揭穿事情真相时，还是靠着舞台大屏幕转播。

传播学奠基人拉扎斯菲尔德在他的《大众传播的社会作用》一书中说：“大众媒介是一种既可以为善服务，又可以为恶服务的强大工具；而总的说来，如果不加适当的控制，它为恶的可能性则更大。”

在《寻梦环游记》通过虚构的德拉库斯主演的影片，与电影本身形成了巧妙的互文关系。影片中的米格即是强大媒介的受害者，其无处不在的娱乐功能渗透到生活的方方面面，强迫令他将之等同于现实；而另一方面，大众媒介在影片中也无意间承担了揭露和审判的功能，以弥补其犯下的罪恶。

在《料理鼠王》中，厨神古斯特的格言是“Anyonecancook”，而《寻梦环游记》中歌神德拉库斯的格言则是“Seizeyourmoment”。看似都是激励人追逐梦想的话，实际含义却千差万别：Anyonecancook意味着任何人都有追求梦想的权力，虽然不一定能成功。而Seizeyourmoment隐含着成功需付出代价的前提，并鼓励人们去不顾一切获得成功。

最终，米格意识到了生活不应该是Seizeyourmoment。我最喜欢《寻梦环游记》的一点，正是它若隐若现的体现出对商品主义和大众传媒时代下偶像崇拜和成功学的反叛。

无疑《寻梦环游记》的剧本节奏是极其精巧的，每一次冲突，每一个转折都死死掐好了节拍表，非常善于调动人的情绪。但或许正是这种过于精巧，让它在节奏上显得有些近期迪士尼的味道，然而略显匠气。

逻辑的问题在影片中就显得更加突出了。如果我们考虑影片最核心的‘梦想vs家庭’冲突，实际上这两者并不存在根本的矛盾。对于合家欢电影，让人满意的处理方式应该是一番历程后主角找到协调两者的方式。

而则《寻梦环游记》完全将米格的音乐梦想投射到对偶像的崇拜上，寻梦之旅弱化为了寻找偶像之旅；而影片中想传达的‘梦想vs家庭’，事实上被悄悄替换成为了‘成功vs家庭’——抛妻弃子并不是为了梦想，而只是为了成功不顾一切罢了。‘梦想vs家庭’间并不是非黑即白，必须要选边站。或许是为了戏剧张力，或许是为了让儿童更容易理解，但这样的简化方式无疑在逻辑上缺乏现实代入感。

而米格曾经一度打算为了拯救家人而放弃音乐，最终也只是因为曾曾祖母原谅了曾曾祖父，才被允许继续玩音乐。虽然影片也是为了强调家庭的重要性，但米格缺乏像雷米一样的主动，去尝试协调两者间的冲突，这并非真正的和解，而只是退让。加上影片中缺少米格对音乐的发自内心、非偶像崇拜式的热爱的刻画，这也让米格并没有获得完整的心理蜕变。

简化的逻辑和不完整的角色弧或许对于大多数好莱坞动画电影来说，并不算特别大的缺点。但这是皮克斯，是曾经决不迁就、才赢得无数成年粉丝、影评人交口称赞的皮克斯。

即便是完全幻想的世界，曾经的皮克斯也会认真依据现实的逻辑构建角色动机，决不会简化糊弄，因为只有这样才让幻想显得真实可信。否则即便骗过小孩，也无法骗过大人；哪怕连大人也骗过，也经不起细细回味。

某种意义上来说，《寻梦环游记》可以视为皮克斯动画中一部特别的作品。一方面，它代表了最好的皮克斯。它充满了黄金时期最优秀的创意和最精彩的视觉表现力，在今年好莱坞动画电影普遍水准不高的情况下，依然能成为今年奥斯卡最佳动画电影的头号热门人选。甚至，它完全有可能像那部《勇敢传说》一样摘得奥斯卡桂冠。

而另一方面，它也代表了最坏的皮克斯。我们可以看到在具体创意执行上，皮克斯已经逐渐被迪士尼同化，那个天马行空、处处标新立异的皮克斯，或许已经慢慢在消失（与之同时，则是迪士尼逐渐在创意上有所突破）。有朋友戏称，这是一部制作非常精良，但明明是第一部原创却看起来像续作的皮克斯动画电影。

更重要的是，无论事后是否不满，观影过程中带给我的那份感动依然是真的。那份关于爱和家庭的记忆，也将赠予你我一份温暖的回忆。

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40.日本投降

美舰印第安纳波利斯号沉没的真相

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