中元节的爱情——从杜普蕾到聂小倩

中元节的爱情

——从杜普蕾到聂小倩

看了篇哀婉的美文，描绘的是英籍大提琴家杰奎琳·杜普蕾（JacquelineDuPre）的音乐人生。其中涉及到《殇》这个大提琴协奏曲。听着特别的耳熟仿佛在记忆当中，我是个超级强制症的人，因而查遍了络，查找了杜普蕾的所有专辑，却寻不到这首曲子与杜普蕾的关系，也许是我对音乐常识孤陋寡闻了。但找到了百度给的词条，解释了《殇》作品出自台湾作曲家徐嘉良这个答案。曲子曾用于《倩女幽魂》插曲，算是和我的记忆有了一些兑现。这个视频应该是为了记念杜普蕾而剪辑的，《殇》恰好适于表达这份情绪，因而便顺理成章的以讹传讹了。

关于杜普蕾的生平，确切有感人至深之处。匈牙利大提琴家斯塔克第一次听她弹奏时说：“象她这样把所有复杂矛盾的感情都投入到大提琴里去演奏，恐怕根本就活不长。”一语成谶，被斯塔克说中了。老舍有句名言，“一个人爱甚么，就死在甚么上”。作为一名音乐家她死在了音乐上。

后人评价她像是上帝派来抚慰人类不安灵魂的天使，她是集上帝的恩宠和撒旦的苦难于一身的独一无二的被神选中的人。正由于有了她，伦敦在音乐世界的地图上才有了大提琴的形状。她20岁，就借助埃尔加的大提琴协奏曲的乐谱，给予全球失去恩宠的生命以抚慰。无与伦比的美与珍贵，常常却是易逝的。在这首作品里，她预言了自己的一生，为自己如流星般短暂而闪亮的一生留下了永久的安魂曲。这个英国历史上的音乐神童，十年的光阴，杜普蕾经历光辉的巅峰，经历着如啸的掌声，同时也经历着漂泊，经历着一个身着华丽礼服，在一束聚光灯照耀背后的灵魂孤独的哭泣。

她的一生，尤如昙花，冷艳的绽放以后，旋即而来便是死亡。葬礼三个月后，在纽约卡内基音乐厅为她举行的专场记念音乐会上，祖宾·梅塔大师指挥到一半就泪如雨下，演出没法继续，全部音乐厅沉醉在深深的悲伤气氛中。大师乃至宣布，为记念杜普蕾，他以后不再指挥埃尔加：“不堪回首的第一主题又在我耳边响起，那是杜普蕾拉给自己的宿命之歌。”

这首曲子很像是在诉说杜普蕾的一生，但实际这首曲子却与另外的一个情节联系着。这样忧伤的1首曲子，更多有的是东方韵味。

10里平湖霜满天

寸寸青丝愁华年

对月形单望相护

只羡鸳鸯不羡仙

一个略带冷艳红唇微撅，千娇百媚轻蹙娥眉，一副人见犹怜忧郁万千的女鬼聂小倩。一个青涩单纯不谙世事，笨手笨脚一路不顺却无怒气的书生宁采臣。人鬼殊途却有一袭之缘。

《倩女幽魂》多因张国荣与王祖贤被大家熟知。谱写了东方的人鬼情未了，一个只有开始却永无结果的爱情故事。此曲也确有东方古典的宿命韵味，如怨如慕，如泣如诉，恍如在讲述着每个人内心深处的往事。更显爱情凄美和真挚，意境深远又让人更加回味无穷。倘若在某个时刻产生共鸣，想必会听到情难自禁，潸然泪下……

爱情永久是文学与艺术创作歌颂不尽的主题。尤其是生死之间的那段情怀，这也缘于此种情感是人在生与死之间所不多有的一段美丽风情。也符合人类对美学观照的浪漫诉求。即便凄美，即便遗恨，即使殊途，我们总是品味着其中的隽永绵长。

人间自有痴情，此恨不关风月。

丙申中元节岁于公元年8月15日

杜普蕾

倩女幽魂

布雅穆齐：闫峰，70后，曾用名，闰山，远山，半山。半个艺术者，半个诗者，半个教育者，半个文人，半个流氓，全职怀疑主义者。漂泊于长春，东北之地一介布衣，游荡世间，不求闻达于诸侯，只求逍遥人世间。夜久频挑灯，霜寒剪刀冷。从事艺术创作，做雕塑，弄绘画，学电影，写诗歌，写散文，写杂文，偶尔写写小说，兼骂人。