所谓鬼怪，是人内心怨念与执著之显化。

所谓六道，是众生种种生存现实与面相。

所谓轮回，是在某种痛苦的心理模式一遍遍重复。

怀着东方神秘主义与心理学的理解，在西方的万圣节，带着皮相之我的学员们一起做了一次演出尝试。

一共做了两天演出，虽然同样的结构，但是呈现了很不一样的风味，不仅是因为舞者的少量轮换，更重要的是，在第一天许多舞者内在真实的情感已经得到充分的流动，原先支撑起舞蹈的强大的情绪能量已经变得缓和，那么这时候我们如何撑起自己的舞蹈？转化之后的身心，是不是又会显化出不一样的能量？

day1

独舞：散木、莫英、kim、Rachel、朝雷

组舞：Luna、李青、怡然、冰娜、随心

摄影：cyan，林作作

音控：栎元，小叶子

场务：小草

day2

独舞：散木、小叶子、Rachel、Kim、朝雷

组舞：卢镁芳、小南

摄影：小也，川田

音控：随心

舞者记录：Rachel跟晓雷学习舞踏身体训练第二年，也终于交一份毕业作品了！回顾第一年，皮相于我还仅停留在通过动作感受身心，自己更多是在一个冥想空间内深度的放松。今年的突破是在一次课程练习中自己“泼墨式”情感宣泄的舞蹈。本以为“这不是舞踏本应该的样子”却得到了一种温暖的肯定支持。不管怎样，身体也记住了那个当下真实的表达。当大伙一起演出，看舞者们的演出还是听观众的反馈，（特别当观众具有一定专业素养和敏锐感知力）都是一种全新的吸收。包括看到舞者们是如何准备，台下大家是怎么互相合作，上台前大家拉着手围成圈，已经忘了晓雷说了什么，只记得一股非常柔和的力量把大伙又再次聚拢。舞者们都很有勇气，自己选择音乐有些做了剪辑，自己创作动作设计舞蹈脉络结构。这次我们演出《百鬼夜行》一些创作元素来自同书名的鬼魂原型。我从小对黑暗鬼都非常害怕，也是第一次深入探索演绎鬼的形态和心理活动。整个周末似乎都在沉浸式体验表达恐惧以及邪恶。没有想到真正去面对进入恐惧时，是有一份非常自然的安定的。当站在台上，因为足够专注，这十分钟里世界静止了，连同台下的观众与你自己都在看着，这个片刻，你里面究竟发生了什么。慢慢将身体里感知到的能量凝聚起来，然后一点一点让其挥发流动出来，不管是一个情绪压抑的毒素还是这个片刻迸发出的火光。无声中塑造出了那个形态。在过去体验到的音乐或者其他艺术形式，总是将自己带上了另外一个空间充满幻想色彩中飘荡，但这次演出以后是一种回归现实感。在舞台上放大情绪的同时，也暴露出很多真实深层次。当很开阔的宁静带来现实生活里，感受变得清晰。比如说觉得要给出更多独处时间给自己。接着在生活里怎样重新做出新调整，对于尝试去做的动力变强了。台上即兴的部分比较多，当自己回看视频的时候，自己在想法上的设计跟舞台上真实展现出来还挺大不同。因此仍要继续磨练啊。kim演出第三个不眠之夜，可能不写出来，不逼着自己去面对那天的自己，没有办法安息，没有办法安睡，我怕我再也不想去看那天的演出了。我知道我不想再回想当时爆发的情绪了，我在最后一刻，还考虑着这样去演出会不会太不专业了，不过我本来也不是专业的，所以我就释放了心中的猛兽。没有忘记去完整我最初构想的框架，随着音乐的变化我仍然给了自己一个结局，虽然可能我是想沉沦。其实确实泪光闪动，用尽了全身的力气去做每一个动作表达极致，我觉得即使我没有给老师和观众一个交代在这里我也给了自己一个交代。在叶子的舞蹈和佛性的音乐里泣不成声，觉得冥冥之中是有指引。千言万语不知怎么说，随后看照片有无尽无尽的感动，觉得大家能聚集在一起，不同的职业不同的身体，然后看着朋友们一年不见变化特别大。又觉得，怎么也要继续学舞踏。此刻回想，那天我是做了两个个短短长长的梦啊。又是痛苦，又是漫长的感动。谢谢所有的陪伴。小叶子这次演出最让我启发的是，原来日常生活中观察是多么的重要，而如何观察，是否有敏感的心和安静持久的耐心去观察可能才是紧要的。另外一点是如何通过身体做呈现。当我想抬手时，手臂和肩膀的关节很紧张，无法自如的抬起；下肢脚掌与地面的链接，显得颤颤巍巍。这些发现除了需要日常的运动练习，可能是从小到大潜意识影响下，展现出的痕迹。如果需要一个中性的身体状态，去做不同的呈现时，只是通过舞台上那几分钟的呈现去变得”像中性“，恐怕远远是不可能办到的。身体携带的风土，如何去伪存真，是这次表演带给我的思考。

观众反馈

馨月：

10.31《百鬼夜行》观后

无冤不聚生生世，借来情债破情执。

天外魔花吞醉果，掌中怪眼吐香丝。

业火三匝拆僧骨，清泪一抔解侬痴。

仔细耕耘忘来处，浑然男女无别时。

黄粱熟，夜宴断，雨声悄，君行早。

苍松老者隐归路，赤练童妖画镜池。

蝶回燕语江山晓，各惹尘埃各闻道。

年年月明春华满，曾有知音折柳枝。

朝雷小金猪

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